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古典吉他有什么特點?古典吉他特點介紹

更新時間:2018-09-12    來源/發布:樂器學習網    作者/編輯:樂器學習網

  吉他擁有獨一無二的音樂力量,不論是流行曲、爵士樂、民謠、古典或詩歌,都有吉他作伴奏或主奏,以發揮不同風格的最佳效果,樂圣貝多芬甚至稱吉他為“小型樂團”,象征著其變化萬千的特性。吉他的聲音劃破了音樂的界限,由流行音樂會到吉他獨奏會,都扮演著重要的角色。年輕的樂迷迷戀那不馴的節奏,成熟的樂迷則欣賞那份動人溫馨的寧靜。吉他可以說是最普及的樂器。

  邁進古典音樂殿堂 從十八世紀末開始,六弦吉他在意大利、法國、西班牙流行起來,并很快深入到家庭音樂中,同時也成了專業用的高難度樂器,很多著名的做曲家如韋伯(Weber)、舒伯特(Schubert)、白僚士(Berlioz)、帕格尼尼(Paganini)都有為吉他創作音樂。可以說這時是吉他音樂的全盛時期。出生于西班牙的索爾(Sor),以海頓(Haydn)、莫扎特(Mozart)的古典形式結合他的性能寫下了不少優秀的作品。他把吉他提升到“真正的藝術水平”。索爾的演奏追求優美典雅的風格。因此他不喜歡用指甲而用指尖肉撥弦,由此產生柔和豐潤的聲音。跟他同時期的吉他演奏家及作曲家瓜多(Aguado)比較,后者則用指甲演奏,從而產生明朗和寬廣的聲音。古典時期吉他音樂人才輩出,以意大利的音樂家最多,其中卡爾卡西(Carcassi)所寫的教本至今仍然是學習吉他的必備教材,各位想學吉他的朋友請留意。 西班牙音樂精神 由于吉他譜在十六世紀才出現,因此早期的吉他音樂只能依靠一些文字記載來推論,那時吉他的主要用途是為歌唱伴奏。

古典吉他有什么特點?古典吉他特點介紹

  到十八世紀為止,吉他的記譜法與魯特琴相同,都是使用古記譜法(Tablature)--即用單行線代表弦,在上面記上數字或文字指定音高(與今天的吉他六線譜相若)。如上所述,十六世紀的西班牙是今天吉他的發源地,那時不少作曲家創作了很多優秀的作品。今天亦保留了多套具代表性的吉他曲集和教材。這些曲集有極為豐富的內容和創意,表現了驚人的技巧和獨特的民族風格。可以這樣說,十六世紀的西班牙音樂的最高成就在吉他上得以體現。 佛拉門歌 古典吉他的靈魂 佛拉門歌 佛拉門歌是安達路西(西班牙南部)人民的生活哲學和藝術,其起源可說是眾說紛紜。但最為人接受的是這個道理:佛拉門哥這個字源于阿拉伯文“TELAG”(意即平民)和“MENGU”(意即難民)。佛拉門哥是一個混合著阿拉伯、印度、猶太和比曬亭的文化,安達路西的吉卜塞人對佛拉門哥的發展擔任了一個重要的角色。在十六世紀,猶太人、阿拉伯人和吉卜塞人受到當時天主教西班牙人的排斥,于是他們便聯合起來,并形成佛拉門哥文化的雛形。后來他們與西班牙人通婚產生了安達路西人民。“TELAG-MENGU”兩個字的結合可能演變成今日的FLAMENCO這個字。當然,西班牙的文化亦成為佛拉門哥的元素之一。

  西班牙篇 十九世紀中葉以后,吉他音樂出現了低潮,人們偏愛宏大華麗的音樂,如華格納(WAGNER)、馬勒(MAHLER)的音樂。在整個浪漫主義音樂時期,使吉他重振雄風的人物是西班牙的泰雷加(TARREGA),他被譽為吉他上的肖邦,他的作品是真正的吉他音樂。把其神髓發揮得淋漓盡致。而且善于改編適合吉他演奏的名曲,其貢獻不論在藝術或技術方面都給后世帶來深遠的影響。由于他的演奏和教學具有劃時代的意義,古享有“近代吉他之父”的美譽。阿爾汗不拉宮的回憶(Recuredos de la Alhambra)是作曲家為了紀念法國畫家阿爾費·哥登(Alfred Cottin)而作,是泰雷加最為人耳熟能詳的作品。阿爾汗不拉宮是西班牙的歷史性建筑,亦是旅游勝地。樂曲極其發揮論指技巧的魅力,此曲是吉他演奏者及愛好者最喜愛的曲目之一。阿爾班尼茲(Albenniz),葛拉那多斯(Granados)和法雅(Falla)三個作曲家的名字代表了西班牙音樂國際化的誕生。他們都用其獨特的方法把西班牙民歌元素帶進音樂廳舞臺。阿爾班尼茲是鋼琴家兼作曲家,畢生以宏揚西班牙民族音樂而努力奮斗。因此他的作品雖是鋼琴曲,卻大多偏向吉他的思源,而返回編成吉他曲,則比鋼琴更具效果。葛拉那多斯亦沿著這脈絡,創作一系列的西班牙舞曲,但他的作品則較少西班牙的味道。因為他創作的靈感主要源自昔日馬德里貴族的音樂,而非安達路西(Andalusia西班牙南部)的民間歌舞。法雅最為人所知的就是他的芭蕾舞曲,如《愛情如魔術》。1920年前的創作有很濃郁的安達路西傳統,他早年在法國學習,并受印象主義的影響。回國后,他成為西班牙首屈一指的二十世紀作曲家,善于把安達路西勇銳的節奏與印象派豐富隱約的色彩融合。《西班牙舞曲》(Danza espanola)源自他早年成名的歌劇《短促的人生》(La vida Breve)中的第一幕。

  在吉他藝術史上,羅德里哥(Rodrigo)的兩首吉他協奏曲《阿蘭胡埃斯協奏 曲》(Conceirto de Aranjuez)和《為某紳士而作的幻想曲》(Fantasia para urGrentihombre)證明了吉他的多種性能和它的豐富表現力,并解決了以往吉他與管弦樂隊之間的協調問題。阿蘭胡埃斯是馬德里南部的一個小鎮,亦是羅德里哥與妻子度蜜月的地方。樂曲充分發揮吉他技巧的多種可能性,旋律優美而富幻想性,而且還有象豎琴和鋼琴般的美妙效果。樂曲的第一章明快活潑,由一個簡單和弦開始,續而發展趁發展成一個明朗的進行曲節奏,雖然期間偶然被其他主題介入,但整體上樂曲洋溢了無拘無束,絢麗燦爛的活力。正如羅德里哥本人所說:“如果任我想象,我會為一種海市蜃樓式的樂器譜曲的,這種樂器具有吉他的靈魂,大鋼琴的外形和豎琴的翅膀。”

  南美篇 毫無疑問,羅伯士(Villa-Lobos)是南美吉他音樂其中一名最重要的作曲家。除了大提琴外,羅氏一直刻意拒絕接受正統的音樂訓練。他走遍巴西每一個角落,與民間音樂家學習,吸收各地不同的傳統。這對于他后來的創作有很大影響,他聲稱自己就是“民間庫藏,旋律源自人民的心靈,是真正的民間音樂。”羅伯士的前奏曲原有六套(第六套在出版時遺失),是作曲家獻給妻子的作品。第一首沿用A-B-A的形式結構,A部分是一段哀傷的巴西民歌,B部分則帶來強烈的節奏和高度技巧的表現。巴里奧斯(Barrios Mangore)是巴拉圭的天才吉他演奏家及作曲家,亦是把民歌元素融入古典吉他音樂的先鋒之一。他1901年在阿根廷的演出受到極大歡迎,之后十四年他走遍南美巡回表演,他亦是第一位在1901年灌錄唱片的古典吉他演奏家。可惜,現時只有一部分作品遺留下來。羅路(Lauro)是委內瑞拉首屈一指的吉他作曲家。他原本在音樂學院學習鋼琴,聽了巴里奧斯的演奏之后便決定一生創作吉他音樂。華爾茲(Valse)的靈感源自二十世紀初其他作曲家創作的華爾茲舞曲,羅路亦想在吉他上創作同類的音樂。當然,這首樂曲滲入了不少委內瑞拉民間舞蹈音樂特色。

  意大利篇 意大利作曲家韋華第(Vivaldi)于1678年出生于威尼斯,一生在一所女子學校里工作,起初韋華第只是負責教授音樂,后來校內的樂隊在他的領導下水平提升,成為知名的樂團。韋華第亦為她們創作了不少的樂曲。1730年間,韋華第在歐洲的旅程中巧遇波西禾愛的伯爵,他是一名音樂愛好者和出色的魯特琴手。韋華第于是創作了一系列的魯特琴與小組樂隊作品,改編由吉他演奏亦相當適合。D大調協奏曲RV93是一首結構較為簡單的作品,由獨奏吉他,兩支小提琴和低音大提琴演奏,旋律清新優美,節奏活潑富生命力。同是意大利出生的鮑凱利尼(Boccherini)本身是一位大提琴家,十三歲已公開表演,其后到過維也納、巴黎等音樂都市演奏,最后在馬德里定居工作。D大調第四號吉他五重奏創作于1789年,是為一名彈吉他的侯爵所寫。樂曲大部分改編自他以前的弦樂五重奏作品,其中最為精彩是尾樂章的《方當果》舞曲(Fandango),奔放的旋律加上響板的節奏(Castanets),倍添民族色彩。

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